Bei "Black Flag" hat Ubisoft noch alle Konsolen-Generationen bedient, mit "Assassin's Creed: Unity" dagegen versorgt man zum ersten Mal ausschließlich die Next-Gen. Die Tatsache, dass die Entwickler aus Montreal ihre Werkzeuge diesmal ausschließlich auf High-Tech-Hardware hin optimieren konnten, zeigt sich im fertigen Spiel überdeutlich: Die grob gezimmerten Gesichter und Figuren aus den Vorgänger-Spielen gehören endlich der Vergangenheit an, auch 3D-Architektur, Textur-Auflösung und nicht zuletzt die gigantischen Menschenmengen summieren sich zu einem von wenigen Spielen, die endlich mal zeigen, was die neuen Konsolen können. Der Ausflug ins Paris zur Zeit der franösischen Revolution erweckt eine pulsierende Stadt voller verspielter Details: Durch die von Unrat, Schmutz und Pferdeäpfeln übersäten Straßen, Plätze und Gassen bahnt sich eine summende, kreischende, lachende, weinende, fluchende Menschenmenge ihren Weg, in der jedes wahllos herausgegriffene Gesicht eine Geschichte erzählt. Über die Dächer streifen Katzen, durch die Gassen herrenlose Hunde. Blakende Fackeln spiegeln sich in Pfützen – und die von Flammen verzehrten Möbel- bzw. Bücherstapel versprühen einen Funken- und Aschenregen, der die flatternden Gewänder des neuen Assassinen Arno umspielt. 

Doch obwohl Paris als die größte und schönste Serien-Metropole überzeugt, so ist "Unity" doch nicht der ganz große Wurf geworden: Manch ein gewohnter Serien-Mechanismus wurde unnötig verkompliziert und bürokratisiert und der Schwierigkeitsgrad in den Kämpfen zu sehr nach oben geschraubt. Außerdem hat  man viele Manöver wie das altbekannte Verstecken auf der Bank jetzt an ein herzlich überflüssiges Fertigkeiten-System gekoppelt, das aus dem neuen "Assassin's Creed" eine Art Meuchel-Rollenspiel machen will. Wer eifrig hoch-levelt, für den werden die Kämpfe mit der Zeit zwar merklich einfacher, doch bis dahin gibt es allzu viele Frustmomente, bei denen man nie so recht weiß, ob sie durch eigenen Kompetenz-Mangel, schlechte Spiel-Balance oder eine unsauber programmierte Button-Abfrage verschuldet werden.

Auch die schiere Größe und Schönheit von Paris schließlich verblasst angesichts des simplen Umstandes, dass eine einzige Stadt im Zeitalter von "Black Flag" einfach zu wenig ist. Zwar wartet die Metropole mit reichlich interessanten Missionen, einer großen Unterwelt und (herzlich überflüssigen) Multiplayer-Missionen auf – aber trotzdem fühlt man sich darin eingesperrt. 

Erschwerend hinzu kommt die wie eh und je wirr zusammengeflickschusterte Geschichte: Realitäts-Risse, die kurz in andere Zeitalter entführen? Die Gegenwarts-Geschichte wurde auf Zwischensequenzen reduziert? Und was ist mit der allzu konstruiert wirkenden Liebesgeschichte zwischen Arno und seiner Stiefschwester Elise? All das vermittelt mehr denn je das Gefühl, als wüssten die Ubisoft-Autoren beim besten Willen nicht mehr, wo die erzählerische Reise hingehen soll. Wo "Black Flag" seine narrative Inkonsistenz durch den riesigen Schauplatz und den karibischen Kanonendonner kompensiert hat, da werden die Schwächen der Serie in "Unity" wieder auf einen einzigen Schauplatz verdichtet und dadurch auf unangenehme Weise auffällig. 

Serien-Fans bekommen mit "Unity" zwar noch immer ein solides und vor allem extrem hübsches "Assassin's Creed", doch die Neuerfindung der Serie ist es nicht. Trotzdem kommt uns die Hass-Welle, von der die Entwickler aktuell überrollt werden, unverhältnismäßig vor: Dass man viele Features mit UPlay zwangsverknüpft hat, ist schlicht inakzeptabel. Zugegeben. Auch der viele Free2Play-Ballast, die zahlreichen Bugs (selbst mit Day-One-Patch) und die teils brutalen Framerate-Einbrüche sind ausgesprochen ärgerlich. Aber man kann damit leben – denn der nächste Patch kommt bestimmt. Auf diese Weise wird ein eigentlich "sehr gutes" Produkt leider auf ein schlichtes "Gut" reduziert – aber das sollte einen nicht daran hindern, in das Paris des späten 18. Jahrhunderts abzutauchen. Denn es gehört zu den schönsten Städten, die wir jemals in einem Videospiel erkunden durften.